“你现在还是凭借直觉和本能在创作，就像一个婴儿一样，几乎是在下意识地表达你的感情。你要在这里学习的，更多的是美学鉴赏能力和感情的表达方式。”霍尔泽教授说，“我们校园南区的展厅，最近正在举办印象派大师画展，或许你该去看一看。”
罗森学院的很多展厅都是对外开放的，时常会举办各种艺术类展览。这次展出的作品除了一些印象派大师的真迹外，还有不少世界名画的高端复制品。很多世界名画都分布在各个不同的展馆或被私人收藏，想要集合所有真迹可没那么容易。因此，一些高端的临摹和复制作品，但同样具有很高的观赏价值并占有市场。
米勒是罗森学院各种活动的常驻赞助商，当然也包括南校区正在举办的这次印象派大师画展。他正在展厅里招呼宾客，一抬眼便看到尤里背着画板，手里拿着宣传折页，站在门口无措地张望。
展厅的入口做了一些造型，并配以灯光装饰。灯光都聚集在门口处，把尤里的衬衫映照得通透明亮，少年纤细的腰肢隐约可见。米勒在心里吹了个口哨，理了理笔挺的西装，走了上去。
“嗨，克里斯。”
尤里闻声回过头，看到迎面走来的男子，脑海里迅速搜索了一下记忆，道：“啊，是……米勒先生。学校的事，麻烦你了。”
米勒微笑着点点头：“来看画展？”
“是的……教授建议我来观摩一下大师的名画，我正在寻找应该往哪个展区走……”尤里捏着折页，有些不好意思地说。
“想看名画的话，我带你过去吧。”米勒十分绅士地给尤里引路。
当尤里来到印象派名画展厅，近距离地站在这些画作面前，和看印刷品的感觉完全不一样。最著名的那几幅作品虽然只是复制品，但能清楚地观察到原作的笔触、颜料和绘画材质。
米勒陪着尤里在展厅里缓步前行，边走边介绍道：“这里展出了19世纪末到20世纪初，包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内印象派画家的作品。现在你面前这面墙上挂着的，就是西斯莱的画作。”
“西斯莱很先生的画面很温柔，那些树林、湖畔和小屋，我明明没有到过，却总感觉很熟悉。”尤里赞叹道。
“阿尔弗莱德·西斯莱的风景画温和而静谧。他画中的故事朴实内敛，但色彩总是充满诗意。”米勒又走到下一位画家的作品面前，“而梵高的风格，跟他就相隔甚远了。”
“梵高先生的作品就像一只手，抓住人心。那些绚丽的、孤独的、疯狂的感觉杂糅在一起，就像一个漩涡，让人挪不开眼睛。”尤里皱起眉头，显得有些苦恼，“可是，总感觉他不好打交道。他的作品，我看得越久，就感觉自己对他的认识越少。”
“艺术家的故事，不一定非要一五一十地直接告诉别人。只要你看着一个作品，能想起自己的故事，就是艺术的价值。”
米勒既是画商，也是一个收藏家，对艺术鉴赏方面颇有研究，能张口就来，说得头头是道。这一技能，对勾搭年轻的艺术生特别管用。
尤里听着感觉颇有道理，不觉频频点头。米勒忍不住用余光悄悄地往尤里的脖子和锁骨一扫，顿觉异常可口。这种纯良的小动物，可正是他的菜。
于是米勒故意往尤里身边靠近了些，问：“克里斯，你最喜欢的画家是谁？”
“唔……”
尤里拿不定注意，缓缓走过一面面挂满画作的墙，终于在其中一面墙前停下了脚步。米勒扭头一看，这面墙上挂着的，是莫奈的作品。
作为印象派代表人物和创始人之一，克劳德·莫奈跳出了用线条和黑影勾勒轮廓的学院派技法，色彩大胆而富有变化，光影的交叠出神入化。在他的作品里，将色彩和光感的美学发挥到了极致。
“你最喜欢莫奈的什么？”米勒问。
尤里久久地凝视着莫奈的作品，说：“水。”
“水对你，有什么特殊含义吗？”
莫奈画水是极其出名的，但米勒发现尤里显然还有别的原因。他留意到，尤里以前的画作里，水景出现的频率极高，明快的、压抑的、欣喜的、宁静的。艺术创作分为主动和被动，而在尤里的作品里，“水”显然是一个及其特殊的被动意象。
它出现在尤里精神世界的每一个角落，囚禁着他，也保护着他。
“我自己也不知道。我只是觉得，水让我有一种安全感，能让我平静。”
尤里仰着头，双唇微启，全神贯注地凝视着悬挂在墙上的《印象·日出》。柔和的灯光从头顶洒下来，如画布上朦胧的晨雾将他笼罩，光辉无限的水面上，颜料的每一笔起伏，都像是心潮在涌动。尤里沉浸在阿佛尔港口的日出中，眼底流动着兴奋的光彩。
米勒突然被尤里专注于艺术的眼神触动，撩拨的话语明明已到嘴边又生生咽了下去。他不忍打扰，便默默地坐到一旁的椅子上等候。谁知这一等，竟然就是一个下午。
待到他们走出展厅，已经是傍晚。连米勒自己都不敢相信，自己竟然陪着别人在展厅了呆了整整一个下午，连手指都没碰到一下。他觉得，自己有必要挽回一下颜面。
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